【now.com】曾幾何時，作為香港電影支持者的我們，眼看港產電影只淪為「二等地位」，不斷抄襲別國電影題材，還有只會拍攝一些嘻皮笑臉與隱惡揚善的「虛偽」電影時，早已這個曾被世界視為亞洲電影最大夢工場的香港電影工業，失去任何期待。然而，想不到剛於上周日舉行的「香港電影金像獎頒獎典禮」，因為大會各位評審最終選擇了一套，賣點以展現香港人對未來中國大陸越漸增加在香港影響力，從而萌生恐懼感的電影《十年》，作為本年度的「最佳電影」後，使本來已對香港電影失望的觀眾，突然有種「浴火重生」的感覺，重新對港產電影引起特別的關注。
因為金像獎大會的評審們，選擇了這套帶有濃厚政治味道的《十年》，頒發「最佳電影」的獎項，卻引起社會極大迴響。有人批評《十年》電影欣賞指數平平，不應因政治原因便授予它「最佳電影」的名譽。但是，任憑我們如何極力平衡也好，電影頒獎禮從來也避免不了任何形式政治因素存在，例如若果上周日，評審最終或許選擇了《智取威虎山》為最佳電影，反過來說也可以有人批評它是別有用心的政治計算。所以，不論香港，無論世界任何各地的電影頒獎禮，也有它與政治因素聯想起來的種種可能性，就算是今天我們正趨之若鶩的韓國電影，也是一樣。
與香港相似，韓國每年也會舉辦多個與電影相關的頒獎典禮，當中歷史最悠久的三個，便是有「韓國奧斯卡獎」之稱的「大鐘獎」、「青龍電影獎」與「百想藝術大賞」。首先，「大鐘獎」是當中最具影響力和權威的電影頒獎禮，自1962年開始舉辦，由韓國政府參與策劃。由於它是政府主導舉辦的電影大賞，因而多年都被外界認為它的榮譽是最高。另外，「青龍電影獎」則是由韓國《朝鮮日報》自1963年起舉辦，但它只會評審過去一年的大片或有高度藝術價值的受歡迎影片，機制上具有一定的篩選。最後，「百想藝術大賞」是一個電視與電影結合的綜合性頒獎禮，自1965年開始每年舉行，但由於典禮上的焦點較易被電視劇佔據，因而它的影響力未有前兩者般巨大。
在韓國的電影頒獎禮上，政治從來都是避免不了的元素，尤其在昔日獨裁政府年代，軍人獨裁政府視電影是一種教化大眾，擁有正確愛國觀念的思想工具，因而在那些年間，軍人政府往往會在可以直接控制的「大鐘獎」內，特別加插一個名為「最佳反共電影」的獎項，用以表揚那些最能把北韓或共產主義妖魔化的作品。
反之，一些取材以政治敏感題材的電影，例如1981年的韓國電影《矮人射出的小球》，當中由於它是取自於趙世熙的同名小說，內容是關於一位貧窮的侏儒與他的家人，因為誤受地產經紀的欺騙，失去了房子的房契，結果被迫搬遷。有傳因為內容有影射當時韓國政府不法清拆首爾幸福洞的傾向，最終，雖然它是當年最賣座與最有口碑的電影，更是當年「大鐘獎」最佳電影的大熱門，但就在頒獎禮的當日，軍人政府忽然下達命令取消它的候選資格，使該電影失去了應得的獎項。
雖然自韓國民主化以後，上述那種政權粗暴式干預電影頒獎禮的事件已少之又少，但也並不代表政治聯想從此離開電影頒獎之中。由於韓國「青龍電影獎」是由韓國《朝鮮日報》主辦，近年該報經常被批評它是保守陣營的「代言報」，報導多是親政府為主，所以不少出身自進步陣營的導演，也會退出參與甚至杯葛該頒獎典禮，例如2002年李滄東執導的電影《愛的綠洲》，便因為不滿「青龍獎」的背景，選擇退出參選。
時至近年，由於大鐘獎的評審準則越來越不透明，還有商業味道特濃的青龍獎，使韓國各大電影頒獎禮的認受性每況愈下。大部份政治思想上較偏向支持進步陣營的韓國影星，也開始以杯葛的方式對此情況表達不滿，例如上年的大鐘獎頒獎禮中，一來被批評為保守派的電影《半世紀的諾言》，卻拿了不少大獎，另外，不少著名影星與導演也拒絕出席，直接顯示出他們與由大財閥壟斷的電影公司，在政治立場上越來越南轅北轍。
另外，上年另一韓國電影業界認受性較高的「釜山電影節」中，由於籌委會決定不理會釜山市市長要批評，堅持要放映一套以批評韓國政府處理2014年「世越號沉沒」事故的紀錄片，結果觸怒了韓國政府，決定於今年抽調了部份投入該電影節的資金支持。但無論如何，不少韓國演員與導演仍然是有風骨的一群，表明會繼續支持該電影節，並反抗保守陣營影響電影製作。所以，從韓國電影頒獎禮的經驗得知，政治化從來不是爭議所在，反而要增加反映民意與投票透明度，才是讓頒獎禮繼續發揮其影響力的關鍵。
文：鍾樂偉
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