【A&M Diary】疫症肆虐，差不多三個月沒有踏足戲院，懷念盡情投入大螢幕上的電影，暫時忘卻現實的煩惱。今天，決定跟A姐戴著口罩支持入圍第56屆金馬獎5項獎，並入選第70屆柏林影展電影大觀單元的港產片《叔・叔》。
電影以的士司機阿柏和退休單親爸爸阿海為主線，道出兩位高齡男同志的黃昏之愛。阿柏年輕時由內地偷渡來港，白手興家，與老婆阿清結婚超過40載，有一仔一女，有樓有的士，是香港人勤奮向上的傳統幸福家庭。阿海卻是已退休的單親爸爸，太太早年離他而去，現在跟兒子相依為命。他們表面上是已婚直男，不過他們同樣是躲在櫃裏多年的男同志。機緣巧合，在公園相遇，二人展開內心渴望跟傳統社會觀念的決擇。電影在阿柏與阿海的愛情主線中亦加插爭取同志老人院的訴求，反映同志老年的社會問題。
實而不華 含蓄內斂
《叔．叔》以平實簡潔的調子，寫實地描繪一對年老同志的相識與相愛。電影有少量親熱鏡頭，但都是點到即止，沒有過份煽情，矯揉造作。他們在同志桑拿親熱後，沒有馬上離開，而是輕撫對方頭髮，享受著二人相處的時光。特別喜歡阿柏在車上拖著阿海的手，有說有笑，背景播著《微風細雨》，是屬於他們二人的頃刻，是柔情的，是內歛的。另外，阿柏星期六到阿海家中小聚，二人吃飯後，坐在梳化上，同樣是《微風細雨》的背景音樂，二人淡淡的微笑，眼神互望，輕輕的一吻，流露著淡然動容的真摯情感，一點也不造作。導演實而不華地展現阿柏與阿海的愛情，讓人感到一份窩心暖意。
內心慾望與世俗眼光的角力
電影設定阿柏與阿海都是躲在櫃裏多年的男同志，跟隨著世人的傳統思想，結婚生子，建立家庭，把同志的身份牢牢地埋在心底裏，不敢讓親人知道。直至阿柏在公園遇上阿海，抑壓在內心深處的慾望油然而生。性格較為內斂的阿柏一開始不讓阿海坐前座，保持一定的距離；茶餐廳的一幕亦見阿柏坐立不安；為免讓人發現，阿柏選擇停泊較為昂貴的停車場。這一切都反映出阿柏的內心掙扎，對世俗眼光的介懷，害怕讓人發現自己是同志的事實。
阿海的主動慢慢溶化阿柏，二人開始在車上並肩而坐，阿柏為了跟阿海獨享週末時光，編了回大陸按摩的謊言騙妻子，二人一起買餸下廚，阿柏的慾望戰勝了理智。阿柏邀請阿海出席女兒婚禮是確認阿海在阿柏心中的地位，阿海以舊街坊的身份出現，他們的關係最後也是不可見光。
反觀，Dior是唯一全劇最能無視傳統觀念枷鎖的代表人物，他敢於在公開場合為同志發聲，爭取成立同志老人院，勇氣可嘉，反襯阿海及阿柏二人追求內心慾望的掙扎。
豐富的象徵 巧妙的隱喻
電影刻意描寫阿柏的那件紅色破衣，全劇出現四次。第一次是阿柏老婆建議阿柏丟掉，阿柏表面上不拘小節，稱還可以穿著。第二次是阿柏在衣櫃發現老婆沒有丟掉，因為老婆知道阿柏長情。第三次是阿柏徹夜難眠，天亮時站在窗邊，旁邊掛著那件紅色舊衣。第四次是阿柏與阿海第二次在海邊的對話，歸還十字架的一幕。這件紅色破衣象徵阿柏長情念舊的性格，呼應他把大閘蟹膏讓給老婆及支付女兒酒席的行為，反映他重家，對家人的愛護。阿柏長情念舊的性格令他在愛情誘惑及傳統道德壓力的拉扯中，令更見張力。
