【now.com】「作為一個香港人，面對現時這種狀況，很多事情已經笑不出來。」這是黃子華早前接受訪問時，解釋今年為何不舉行棟篤笑，改為演出舞台劇《前度》的原因。
經過網絡世界的浸淫，這幾年大家已經把「抽水」這回事練習得駕輕就熟，而且曲到圓的技倆也不再是獨步單方，不少人都玩得手到拿來。這些功績，我們會歸功於網絡，會歸功於《100毛》，其實想深一層，這些套路，我們不就是師承周星馳與黃子華兩位師傅嗎？尤其子華，能將笑話跟政治、社會民生融為一體，單單是將「搵食啫，犯法呀？我想㗎！」推展到哲理層面，成為人生三大矛盾，就是曲到圓之典範。
一個笑話，可以是苦中作樂，挖苦完自己，止一止痛便再上路。不過今天大家的傷勢不是跌倒擦損，而是傷得見骨，若醫生來到還只是幫你止止血，貼塊膠布，誰也不會笑逐顏開。上星期，子華轉個舞台，換個模式，《前度》舞台劇正式公演，傳媒急不及待公開內容，直指男神之神勇，言語間講出社會上世代之爭，還暗摑七警案，就連法拉也鬧爆教育界之虛偽⋯⋯於是那份坦率贏得觀眾的真誠愛上。
《前度》是改編自1995年的英國舞台劇《Skylight》，當年演出後備受讚許和推崇。即使2015年重演，亦大獲好評，奪得「Tony Awards 2015 Best Revival of a Play」獎項。劇目出品於90年代，當時英國正面對貧富懸殊問題，社會開始以財富劃分權勢，於是該劇的原創者Sir David Hare便借兩個角色，引申出社會上的大小問題，甚至為社會主義和資本主義作出爭辯。廿年後的香港，我們正正要面對同一類問題。甚麼市場主導、高地價政策、最自由經濟體等成功的迷思，今天已走樣得叫人不堪入目，甚至成為社會問題的根源。所以在這種框架下，經編劇莊梅岩小姐悉心地把劇本翻譯成廣東話，將劇中談論的問題本地化，就已經是一部令人看得賞心悅目，夭中心肝脾肺的佳作。
有子華跟法拉的氣壯，將一眾理直之言盡情在舞台發放，是值得可喜的。只是看見傳媒對作品的讚嘆和驚訝，某程度上，似在反映出這種大刺刺地諷刺政府的作品，還是屬於罕有之物，要珍而重之。一個政府若不肯接受批評，不肯承認過失，甚至連軟性的提點都拒諸門外，那麼距離進步的步伐只會愈走愈遠。相比起20年前英國的狀況，我們不單止比不上，甚至帶點可悲。
文：余建
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